Dipingere still life ad acrilici con Andrea Mancini

9,90

Dipingere la natura morta ad acrilici. Impara a dare volumi e tridimensionalità agli oggetti

In questa videolezione di oltre 2 ore, in tempo reale e commentata a viva voce in italiano, l’obiettivo è rendere la tridimensionalità e il volume degli oggetti attraverso la modellazione e l’effetto dell’ombreggiatura. L’ombreggiatura può essere resa anche attraverso la velatura. La tecnica delle velature è la più antica e classica delle tecniche pittoriche. Maestri indiscussi di questa tecnica – diffusa soprattutto nel Rinascimento – furono i veneziani (Giorgione, Tiziano, Tintoretto, Paolo Caliari detto il Veronese). La tecnica della velatura consiste nell’applicare più strati di colore trasparente molto diluito in modo da sovrapporli l’uno all’altro per ottenere effetti di trasparenza e luminosità altrimenti irraggiungibili con il metodo a corpo. Oppure velando i colori sottostanti più materici per saturarli e ottenere la massima brillantezza possibile. Il rosso intenso e vivido della mela in questa natura morta sarebbe stato impossibile da ottenere semplicemente utilizzando il colore in tubetto. Per reviews individuali scrivimi o iscriviti su andreamancini.net

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Descrizione

Painting Still-Life. Volumes and three-dimensionality.

Artwork: Andrea Mancini ‘Fruit Of The Loom’ 2020. Acrylic on cardboard, 35×50 cm

In this tutorial, the aim is to render the three-dimensionality and volume of objects through modelling and the effect of shading. Shading can also be rendered by glazing. The ‘glazing’ technique is the oldest and most classic of painting techniques. Undisputed masters of this technique – widespread especially in the Renaissance – were the Venetians (Giorgione, Titian, Tintoretto, Paolo Caliari known as Veronese). The glazing technique consists of applying several layers of transparent layers of very diluted colour in order to overlap one another to achieve effects of transparency and luminosity otherwise unattainable with the body method. Or by veiling more textural underlying colours to saturate them and achieve the highest possible brilliance. The deep, vivid red of the apple in this still life would have been impossible to achieve simply by using tube colour.

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